随着人们的生活水平不断提高，大家对所购买、使用产品的外观和品质有了越来越高的要求。非遗文创产品发掘传统文化中的生活情趣，并将其与现代人的生活方式结合在一起，形成了具有文化底蕴的优秀设计作品，受到广大群众的认可和喜爱。
但在广阔的前景面前，问题同样存在。首先是非遗产品的开发市场定位不清晰，价格偏高。经过市场调研我们发现，非遗产品在市场中的开发仍以手工艺人介绍产品的模式为主。开发出来的产品虽保留着传统技艺的特征，但实用性不强，以观赏价值为主。这样的产品凝聚了手艺人大量的劳动时间，数量稀缺，价格令人望而却步，使得人们的购买欲望低下。
第二，产品设计类型单一，产品同质化。纵观非遗文化市场，明信片、笔记本、帆布袋等以非遗产品的视觉特点为设计元素的文创产品换汤不换药地重复出现，同质化现象相当严重。并且以简单印刷品为主，产品类型单一。作为具有一定实用价值的文创产品，没有形成系列化的、功能搭配合理的综合产品线。
第三，产业营销推广渠道过窄，缺乏多层次营销手段。市场调查中，我们发现非遗文创产品多以纪念品的形式在当地销售，销售渠道单一，只有部分产品通过网络电商平台向其他地区销售。虽然这可以体现出文创产品的特色，但是从长远角度来看，并不适合产业的做大做强及可持续化发展。
通过对当下文创市场的痛点分析，我们认为对于同样着眼于生活，一定程度上注重实用价值的非遗文创产品而言，体验式营销拥有广阔的前景。但在非遗文创与体验式营销策略的融合上，仍存在一系列有待解决的问题。
首先是设计能力的问题。非遗文创体验式营销首先要做出样板房的设计图纸，考虑到家具、用具等陈设种类数量之多，如何在不同的产品中注入非遗文化元素，且保持系列产品的整体性和组合性，对于设计师来说是不小的考验。
第二是价格控制的问题。有的非遗文创产品的制作周期长，量产化是一个很大的问题；有的非遗文创产品制作的成本高，无法大批量地生产，且周期长的产品必定价格会很高，从而导致非遗文创产品消费群体有限。
第三是推广铺开的问题。目前非遗文创产品的消费群体还是小众，博物馆、非遗馆等传播范围相对较小，大部分消费者还不熟悉这种非遗文创的体验式营销方式。另外，作为新型营销方式，也要考虑不同年龄层次的消费者对它的适应和认可方面的问题。
尽管存在困难，但是在非遗文创产品上推广体验式营销的前景依然是广阔的。体验式营销具有帮助文创产品找到清晰的定位，改进产品同质化的弊端，打造出成体系的综合产品线，提升消费者的品牌认可度，刺激消费者的消费欲等诸多优势。
也许在不久的将来，体验式营销将成为文创市场持续增长的新动力。这不仅将带来可观的经济效益，推动对非遗的保护与开发，焕发非遗新的创新力，还可以更好地推动非遗文化融入人们社会生活的方方面面，提升全社会的文化内涵，从而赋予非遗文化生生不息的活力。
